我在伊朗长大影评(一)

  化比较严重,不过总的来说还是个富足,福利优越,文明的石油国家。但是看完了三部曲和《樱桃的滋味》,除了面目荒凉和一辆很破的车,丝毫看不出富足文明来。这部《我在伊朗长大》,更是把伊朗“妖魔化”了。我有点怀疑这些导演,是不是伊朗的“张艺谋”。

  片子里图画的风格我很喜欢的,一部黑白动画片,却史诗般的向我们讲述了一段历史,轻松的表现了极其残暴的政治,和人们的挣扎,让人笑中充满了无奈和同情。

  有人说看过《我在伊朗长大》,相当于复习了近30年来的伊朗现当代史,它同时也是导演玛赞?莎塔碧(Marjane Satrapi)自传性质的成长史。影片按照时间顺序分为出国前、奥地利、回国后三个部分。德黑兰的玛赞一家本是帝王之后,从小她就受到各种思想的耳濡目染,勇于发表己见。在经历了暴风骤雨般的冲突内乱、伊斯兰革命后,两伊战争随即爆发,伊朗更趋禁锢保守;考虑到玛赞的将来,父母将她送出了国。异乡的孤苦、女孩的发育并没有让玛赞忘记自己伊朗人的身份。一段跌跌撞撞的奥地利生涯后,她重返伊朗。可新的生活没能持续多久,由于国内政治氛围没能好转,她又再次离开,并被告知永远不要回来。

  电影到此结束,但真实生活中的玛赞自此居住在法国,先后出版了四册漫画,并有了由漫画改编的第一部剧情长片《我在伊朗长大》。整部影片只有极少的现实场景是彩色的,大篇幅的回忆部分只用黑白两色,可以附会说它们是这个国家常见的两种颜色,或者只是为了突出明暗差异与二元对立。影片的画风也极为简单质朴,是那种极为传统的黑白动画效果。在这种描绘下,封闭与开放、自身成长与祖国命运、宗教专制与民主自由的冲突更显激烈。


  我在伊朗长大影评(二)

  这是看完《我在伊朗长大》之后最为之感动的几句话。看了三遍,而且每看一遍都感受不同,但唯有一点是没变的:这部影片写的是在伊朗动乱的大背景下一个女人的史诗,一段追求自由和本性的心灵之旅。玛姬的外婆是整部影片的灵魂人物,虽戏份不多,但每次出场以及所讲的话都是举足轻重的,她教给玛姬以及观众许多做人的道理,相信作者的漫画也有怀念外婆的初衷。我想,影片最想表达的就是“永远别忘了你是谁,也别忘了你的家乡”。

  其实影片可以分为两部分:以玛姬第一次出国为界,前部分是以玛姬的眼睛看世界,后部分是以世界的眼睛看玛姬。由于影片是以黑白的动画形式表现出来的,且小玛姬天真活泼,让观众透过她的眼睛看伊朗的政治、战争等问题时,没有任何紧张感,反倒有点“黑色幽默”的感觉,让人笑中带泪。而我看到的伊朗,人民毫无自由、人权、幸福可言,就连最平常的聚会、喝酒、牵手甚至听音乐都是不被允许的,但是,让人又心生敬畏的是,伊朗人民并没有放弃追求,他们秘密地享受那一切,与政府做着无硝烟的斗争。看着玛姬在衣服上写着“punkisnotdead”时,我知道,自由和权利是人们永远追求的,政府无权剥夺,也剥夺不了的。

  玛姬出国后的生活是让我感受比较深刻的:

  纵使身处人群之中,还是会感觉孤独;当适着说服自己已经找到归宿时,还是会显得格格不入。玛姬试图融入那个新环境,但作为一个伊朗人,她被当作野人,只是一个来自狂热的宗教徒国家的野人。她学会吸烟、蹦迪这些年轻又近乎堕落的生活,她本应不是这样的女孩,她放弃了自己的本性勉强自己学着别人生活,最后却还是一个另类。

  1、家是永远包容我们的地方,受伤了,唯有父母会不加追问只求你能平安回家。当玛姬打电话给父母时,电话那头的父母抢着讲话,千叮万嘱,母亲最后说了名“多吃蔬菜和水果”,让我潸然泪下,往往他们都是从最微小的地方关心着我们。

  2、永远忠于自我,作为一个女人就应该有她的气节,而不是靠外表赢取别人的喜爱,靠装可怜赢取别人的同情。人人都有选择,但万万不可选择陷害别人而满足自己,那样只会让人更看不起你,即使是深爱你的家人。

  3、婚姻永远都不能成为束缚自己的枷锁,如果你确定自己一个人会比跟那个混蛋一起更幸福,那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧,一次婚姻的失败是为了下一次的更好,但是也要认真对待自己的心。

  4、“是恐惧让我们失去自我意识,还把我们变成懦夫”,不要去逃避什么,有胆量的人别人更欣赏。

  5、不要忘记自己的根,自己的家乡,自己是谁,“姑娘,你从哪里来?”“伊朗”,电影到此戛然而止,留给人们的是感动、回忆与赞许。

  玛姬的成长历史是丰富多彩的,她也告诉了每个人,自由是有代价的。茉莉人生,有了亲情的陪伴以及外婆教与的为人之道,就足以芬芳整段人生旅程了。


  我在伊朗长大影评(三)

  《我在伊朗长大》是根据伊朗女漫画家玛嘉·莎塔碧自传漫画改编的,带有强烈自传色彩,回忆了女作家上世纪70至80年代期间,在伊朗的成长经历。该片由伊朗和法国合作,莎塔碧和法国导演文森特·巴罗纳共同执导,法国女星凯瑟琳·德纳芙为影片配音。它以8岁小女孩为视角,讲述这个带有皇室血统的伊朗女孩的成长过程。

  小女孩玛嘉被父母送到奥地利读书。在奥地利的她,并不能适应欧洲的生活环境,在独自流浪两个月后,她要求回国。回国后,受到欧洲思想影响的她,却又不能全部融入伊朗的生活,对其身份深感迷惑。她不知道她是伊朗人还是外国人。在自我封闭一阵后,开始觉悟。她有了第一段婚姻、有勇气面对亲密朋友的意外死亡。她最终的选择是,再次远走他乡,奔赴法国。而漂泊的代价是她的外婆在其离开后过世,而她未能再见外婆一面。

  在法国,这部动画片得到影评人和观众的一致好评,迄今的票房已经达到900多万美元。

  亮点:2D线条勾勒人物

  这部动画片完全是玛嘉本人的真实写照。玛嘉的外公曾是伊朗王子,在风云变幻的上世纪70年代,她曾到维也纳读书,后回到伊朗结婚又离婚,最后到法国定居,从事漫画艺术多年。《我在伊朗长大》却与时下流行的3D动画不同,该片仅仅以简单的2D线条勾勒出人物的外型,影片的整体也更多地采用了黑白亮色来烘托事件的发展。

  影片分为回忆和现实两条主线,回忆的部分和漫画一样都是黑白二色,颜色浓重,适时地表现女孩孤独的状态;现实部分则是有颜色的,但在颜色的运用也较为单一。导演运用简单的线条和黑白对比带出这个震撼人心的故事,大量黑色的运用令画面充满力量。

  这部画面简单的动画片之所以受到观众追捧,是其在深刻的人性关怀故事中。充满了幽默、调侃的风格,出其不意地让观众笑中带泪。导演玛嘉通过这部动画片勇敢地面对自己成长中的诸多问题,不仅是身份认知的迷惑,还包括对祖国的认同,从在异国不敢说自己是伊朗人到大声说出自己的出生地;对恐惧的认知,从“陷害”他人到直面恐惧再到彻底挣脱恐惧的威胁。