电影《报仇》观后感

  文/李志军

  张彻的暴力美学是开创式的,因为他的着力点或出发点恰恰不是歇斯底理和感观刺激式的暴力,而是深深富有东方传统文化色彩的个人英雄浪漫主义。

  电影《报仇》同样有着这样的浪漫色彩,联手倪匡的剧本保证了故事情节的紧凑凝练,节奏把控张弛有度,并采用了戏中戏丰富了故事的层次。

  刚毅悲剧式的武生关玉楼(狄龙)舞台演英雄被困壮烈而亡,现实中他的宿命也恰是被封开山(谷峰)等人联手害死。忧郁多谋果敢的关小楼(姜大卫)为兄报仇,又重现了英雄被困的戏,最后虽死,但是成功复仇。情节和镜头也是有节奏切换现实与戏台上的戏。兄弟二人都有一个“楼″,命运也都和楼分不开,兄在楼上遇害,弟在楼上复仇。

  张的电影的个人英雄浪漫主义在这部片子里也尽情体现,着重在描写兄弟情义,当然也写了关玉楼的情人的无情无义,与关小楼情人的有情有义,而她们又是姐妹却性情相反。另外,与他们兄弟的这份情义对照是封开山为主的反派们的“鼠胆匪类”,还有背后“大帅"乃至所在的整个小城里的人的无情无义,胆小怕事,法度全无。在几组社会关系,人情关系相比较之后,更加突现了,他们兄弟情义的真挚强烈,感人至深。

  为了突出这种壮烈,张导用极强形式感和仪式感的长镜头来展现英雄死的悲情与庄重;用慢镜头来表现有胆有识的英雄的死的凄美与壮烈,慢慢起来,又倒下,再起来,再倒下,就连喷溅的血滴也慢了下来,将英雄壮烈的死再次升华和具体化,美学化……他们可以以一敌百,可以明知不可为而为,可以为义去赴死,可以身中数刀而不死,可以鲜血满身而不死,虽然观者看到是鲜红鲜红的有些失真的血,但在情节和情感的推动下,让你不觉假,反觉得是淋漓尽致的至情至性。

  这就是张彻的电影《报仇》